后记

后记

我是春日。

第三集的最终章「前往金崎」实际上是第四集的楔子。由于「前往金崎」收录于第三集，导致第三集成为这个系列首本篇幅超过三百页的作品。更重要的是，当我拿到刚刚完成的样书时，みやま老师在最后一页的插画（信奈抛下良晴骑马逃走）营造出来的魄力令我倒抽了一口凉气。

「每集的最后一页不要放春日的拙劣文章，改用みやま老师的美丽插图做个令人印象深刻的结尾」，这其实是春日在撰写第一集途中想到的特殊编排。更何况这部作品刚开始的剧情比例是三成严肃、七成爱情喜剧，能够带来如此戏剧性的效果实在是让我吃惊不已。

现在回想起来，那就是《织田信奈的野望》风格从偏后宫的轻松爱情喜剧路线转变成偏严肃之战国战记小说路线的瞬间。

在第三集于书店上架后，各位读者对《信奈》第三集的回响（与第一、二集相比）热烈到令人惊讶。身为作者，我喜极而泣地心想：「没想到大家这么认真阅读本作啊！」但又心想：「第三集最后的场景给大家这么大的期待，可是我对第四集该怎么写却还没有概念，这该怎么办啊」初次尝到了恐怖与压力的滋味。

因此，「无印」的第四集写作就在可说是人生初次的紧张、压力中度过。越是深入撰写，角色们就越是陷入危机，良晴、信奈、光秀都遭逢到巨大危机，并在最后落入了「我根本不知道故事会怎么发展」……这种只能暗中摸索的窘境。关于重要角色•土御门的式神设定之所以在作品里面没有详尽说明，以及战国世界突然冒出奇幻要素所造成的怪异感，几乎都是因为当时我光是撰写眼前的剧情就已经耗尽力气，没有多余心思详加描述所造成的。那个时候的我虽然一直写下去，但良晴与信奈却毫无振作起来的迹象，而且故事也充满了破绽。当时我觉得自己就像是从金崎败退的良晴。

因此，在这次改稿时，透过「叡山密教僧诅咒信奈」的新增桥段，补足了土御门的式神相关设定，还有叡山在咒术方面扮演的角色，进一步将第四集「中世纪对抗近代」的对立剧情主轴明确化。

另外，其实关于第八集表明的「竹中半兵卫在叡山完成的阴阳师工作」，在「无印」的第三集（竹中半兵卫和久秀的对话）与第四集（半兵卫弄熄不灭法灯）的场景都有埋下伏笔……我原本是这么打算的；可是因为两者都太轻描淡写了，我发现以伏笔来说可能太不亲切，因此便在这次改稿插入了半兵卫她们熄灭不灭法灯的桥段。与前鬼相比出场机会不多，还没有明确退场时间的后鬼也在第四集退场了。尽管留下了「后鬼明明是狼女，为什么喜欢吃豆皮」的谜团，不过那只是后鬼想模仿前鬼而已。

在撰写第四集的时候，我终于找到《信奈》这部作品的「主题」。应该这么说，其实我从第一集开始就一直在反复描写这个主题，但那只是无意识写出来的，作者本人并没有意识到这点。结果当第四集写到一半，还在烦恼「该怎么做才能让良晴与信奈挽回局势」并到了最后关头的时候，我突然灵光一闪，察觉到了那个主题的存在。

此后我没有任何迷惘，顺顺利利让信奈与良晴从绝境中爬了回来。

总而言之。尽管第四集写得十分辛苦，但我的构想在写作过程中依旧不断扩充膨胀。由于在与浅井朝仓开战前就已经超过页数限制，因此后续部分只好再延到第五集了。结果读者便骂说：「接二连三写了一大堆角色（和读者）受难的剧情，怎么就没有良晴和信奈的恋爱场景咧！？」。对此我已经反省过了，所以这次追加了信奈和良晴差点接吻的准恋爱场景来赔罪。

不过，考虑到信奈和良晴的个性与立场，直到第四集的结局，两人的关系还不到那种程度，所以将真正的接吻延后了。他们两人既不够坦率，又有着很大的身分差距。更重要的是信奈对异性与爱情抱持着恐惧。除非有新的事件推她一把，否则会让人觉得这两个人应该没办法有结果，也无法跨越身分的藩篱吧？

关于负责引发「推一把事件」的朝仓义景，我在第五集给了他原本构想里面没有的坏人角色，朝仓义景往后的人生将充满试炼与不幸。但因为剧情发展因素，即便我帮他的故事准备了结局，也只能让他在本篇里面不知不觉地退场……由于朝仓义景太可怜了，让我一直很介意，因此会将他之后的故事放在于杂志ドラゴンマガジン连载的「织田信奈的野望　安土日记」里。我想……这样子作者就不会被朝仓先生作祟了吧。

春日みかげ